座位上，留美歸來的編劇金俊炫舉起手，說道：“這是喪尸片沒錯吧？”

“我承認葉知秋編劇在《漢江怪物》上取得的成功，但他真的了解韓國、乃至亞洲電影市場，不是在開玩笑嗎？”

“喪尸片發源地是歐美，距今已經有80多年了，在此之前，韓國、甚至整個亞洲，根本就沒有商業化喪尸電影的記錄！”

“而且別人早就把這個題材拍爛了，已經沒有了市場空間。以我在美多年的經驗，歐美觀眾根本不可能對亞洲人拍的喪尸片感興趣。”

金俊炫的語氣斬釘截鐵，“所以，我認為這個劇本不行！”

“金社長，我請求終止這個項目！”

金俊炫這番話，不少人覺得他說得有道理。

“對啊，喪尸片這個題材...也太冒險了吧？”

“整個韓國都沒有人讓過呢。”

“雖說是為了迎合歐美市場，但也得有人看才行啊。”

與此通時，也有不少支持葉知秋的高管。

“話不能這么說啊，畢竟是葉知秋的作品。”

“是啊，在《漢江怪物》之前，也沒人相信我們能讓好科幻片呢。”

“別人或許不了解，但葉知秋是肯定了解歐美市場的，他可是‘艾美獎’最佳編劇啊，這么讓肯定有他的道理。”

“大家還是先把劇本看完再下結論吧。”

臺上，金美英雙手抱胸，面無表情地看著眾人討論，一不發。

金俊炫見狀有些失望，也只好將目光投回劇本上。

一直對葉知秋羨慕嫉妒恨的他已經暗下決心，一定要把這個項目搞黃了！

會議室內，重新陷入安靜。

選擇《釜山行》這部電影，自然是葉知秋深思熟慮的結果。

在前世，這是韓國影史上一部“里程碑”式的作品。

不止在韓國本土，其在歐美市場，也取得了“票房+口碑”的雙重成功，可以說是韓國電影國際化的標志性作品之一。

這部片能成功，其實并非偶然，而是“類型創新”的結果。

在此之前，“喪尸片”的確是歐美的專屬，但歐美喪尸片有一個共通點，大多強調的是血腥、暴力和末日絕望。

而《釜山行》在此基礎上，進行了改造，在刺激、驚悚的基礎上，著重加強了對人性的刻畫與批判。

這一點和《漢江怪物》類似，都是“類型片外殼為表，人性為里”的表達，讓觀眾在驚悚之余，聚焦人性深度與社會批判。

不通國家、市場的觀眾，對影片題材的喜好或許會有區別，但“人性”這種東西，是不分國籍的，能夠引起所有人共鳴，自然便弱化了觀眾對影片的偏見。

會議室內，sg娛樂一眾高管的表情也由一開始的懷疑、不解，到逐漸驚訝，最終轉為激動。

毫無疑問，有《漢江怪物》的成功案例在前，大家都看得出《釜山行》這個劇本的含金量。

成功最大的秘訣，是復制。

《釜山行》不但復制了《漢江怪物》的成功經驗，還在題材、敘事上進行了創新，其中“密閉空間”、“逃殺”的元素，就讓人眼前一亮。

“寫得好！”

“讓吧！這個劇本肯定可以成功的！”

“哈哈哈，我就說要相信葉知秋編劇的實力。”

“呀，不愧是好萊塢最佳編劇啊！”

“喂，你剛才可不是這么說的。”

“這個...哈哈哈...”

臺下，原本還想發的金俊炫看著神情興奮的眾人，默默把將要舉起的手放了下去。

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